电影《西线无战事》改编自德国作家雷马克一九二九年出版的同名小说。\资料图片

　　去年新翻拍的《西线无战事》早前在英国电影学院奖（BAFTA）评选中大放异彩，获得包括最佳影片和最佳导演等七项大奖，更被视为赢得今年奥斯卡奖的大热。这不免令外界好奇：影片并未超越经典，何以得到业界如此好评？

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　　由德国作家雷马克所写的长篇小说《西线无战事》，堪称二十世纪最著名的反战作品之一，其发表于第一次世界大战结束后十年，以主人公保罗．博伊默尔的第一人称视角，讲述了他和同学们受民粹主义影响，怀抱着满腔热忱奔赴前线，最后全部死于战场的故事。这部小说曾先后三次改编成电影，其中一九三○年版公认最为经典，一九七九年版名气稍逊但品质仍然过硬，去年的新版首次全部由德国人来制作，因导演爱德华．伯格有大胆创新，没有照搬小说，而是尝试在改编上另辟蹊径，结果引来不小的争议。

　　英国文化评论家巴伯代表了一类人的观点，他在《卫报》撰文称，这是一部与原著相去甚远的改编作品，由于导演伯格删减了一些书中人物和关键场景，并加入了同样多他自己的新情节，以至于「如果电影中的角色与书中的角色没有相同的名字，就很难在两部作品之间找到重要的相似之处」。他们较为集中的批评是，新版《西线》比旧版放弃了大量对白，而这恰是小说原著的核心所在，即关于主人公保罗这批所谓「钢铁青年」未来命运的诘问。

　　事实上，小说中贯穿了保罗大量的内心独白和对话，像是「我突然感到一阵绝望，前途一片黑暗……两年的枪林弹雨──这段记忆，随后怎么可能像脱袜子一样轻易抹去」；「艾伯特脱口而出：战争把我们的一切都毁了」等等。这些独白和对话，无不折射了那些被煽动上战场的年轻人迷惘和痛苦的精神世界，以及战争对他们的价值观、信仰和道德规范的毁灭，可电影对此却几乎没有任何展现。就连书中的一段经典对白，战友问保罗：「战争结束后，我们该何去何从？」影片中后者的回答只是短短一句「不知道，我想不出来」，仅此而已，场景就此结束。用评论家的话说，电影直到剧终落幕，也没有表明为何这个故事被称为「西线无战事」。而实际上小说的得名，正来自于保罗阵亡的那一天，「整个前线都寂静无声。军队指挥部战报上的记录仅有一句：西线无战事。」在战争中对个体而言，生命渺小又卑微。

　　但在其他评论家眼中，新版《西线》有不少可取之处，至少在整个战场的场景还原上，以及宏观层面的反战思考上都有完好呈现。比如，导演伯格运用大量长镜头，营造了战地「绞肉机」般的残酷感，同时突出了小说中「迷失的一代」的主题，影片采用重复叙事的技法，见证一批又一批的年轻人走上战场变成炮灰，当初保罗收集阵亡士兵的名牌，后来的新兵又收集保罗等阵亡士兵的名牌，如此循环往复。如同雷马克在小说序言中所写，「这本书既不是一种控诉，也不是一份自白。它只是试图叙述那样一代人，他们即使逃过了炮弹，也还是被战争毁灭了。」既然历史无法改变，那么就像英国学者奇利斯所言，我们所能做的就是记住在战争中死去的人。从这一点上看，新版《西线》以不同于前人的方式诠释小说。

　　雷马克在洋洋洒洒上百万字的书中，把战争当成了一个抽象概念，从未指明主角们参与的是哪场战役，以及支配他们命运的又是何人，但就像权威书评所讲，正是因为作者几乎没有指名道姓，仅从最普通士兵的视角切入，才使得战争本身的恐怖、肮脏体现得更加纯粹，批判的力度也更加猛烈。整部小说里，真正的敌人只有一个，那就是战争本身，也恰因为如此，该小说得以从诞生至今始终位居世界伟大的反战作品之列。

　　类似的反战作品还有出版了《重生三部曲》的英国女作家派特．巴克，她同样以第一次世界大战为舞台，视角同为被战争机器裹挟进来的一众小人物，主人公军医瑞佛斯每天要面对大批伤兵，除了要医治他们肉体上的伤疤，更要治愈精神上的创伤，以协助他们重回战场，然而愈接近痊愈，送他们回前线的决定也变得愈发艰难。作者不禁反问，重返战场的目的究竟何在？战争本应令人望之却步，为何有人仍趋之若鹜？他们是不是如英国历史学家克里斯托弗．克拉克在《梦游者：一九一四年，欧洲如何走向一战》书中所说的，「这些主角们就是一群梦游者，他们悬着一颗心，但又视而不见，他们被自己的梦困扰着，却没有一个人睁开眼去看看，他们将带给这个世界的是一场怎样的灾难。」

　　讲回新版《西线》，有德国观众在看完电影后这样留言：当天深夜末场坐满了一半，有很多年逾七旬的老人结伴前来，邻座的老头聊天时说这也许不够好，但我们必须反复回忆欺骗青年的代价。用BAFTA评委的话说，这不正是这部影片的魅力所在？导演伯格不久前在接受访问时也透露，他对剧情的改编，就是希望放大原著的文学力量，并通过电影提醒人们，反战这个看似遥远的主题，在近百年后的今天仍具有现实意义。