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剧场顽童野田秀树 观众的热烈欢呼就是舞台的意义

剧场顽童野田秀树 观众的热烈欢呼就是舞台的意义

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,在舞台上反串饰演剧中愁里爱的奶妈,下了戏仍不失幽默本色,野田秀树戴着圆框眼镜,拍照时摄影记者请他手插口袋拍照,而他却随手从口袋里变出一本小书,像是小叮当顺手拿出道具,令现场惊奇,举手投足都是戏。 日本首屈一指的导演野田秀树,本周带着世界巡演的作品《Q:歌舞伎之夜》来台,这是今年国际巡演的最后一站。 经过疫情两年再度来台,野田秀树说,疫情让他沉淀思考舞台的意义是什么,而台湾观众的欢呼声也令他更加感受到舞台的热力,是来自于台上台下的互动。 日本首屈一指的导演野田秀树,本周带着世界巡演的作品《Q:歌舞伎之夜》来台,这是今年国际巡演的最后一站。

日本首屈一指的导演野田秀树,本周带着世界巡演的作品《Q:歌舞伎之夜》来台,这是今年国际巡演的最后一站,看着满场观众座无虚席,在疫情年代下更显得难得,野田秀树说,台湾观众的反应热烈,也让他更加体认,「观众的热烈欢呼声,就是舞台的意义,观众的欢呼声和台上演员的表演有相乘效果。」

在舞台上反串饰演剧中愁里爱的奶妈,下了戏仍不失幽默本色,野田秀树戴着圆框眼镜,拍照时摄影记者请他手插口袋拍照,而他却随手从口袋里变出一本小书,像是小叮当顺手拿出道具,令现场惊奇,举手投足都是戏。

出生于1955年日本长崎,野田秀树表示,他从小就是一个活泼好动的小孩,「我的性格就跟观众看我的舞台剧内容一样活泼,我在小学三年级时,遇上一个有趣的老师,没有太认真读书,但是度过一段很快乐的时光。」

野田秀树说,这位有趣的老师,教课时不是制式地在台上讲课,而是要大家上台发言,「而且老师不喜欢作业和考试,不太会出作业,一学期只考一次试,夏天时要我们每人带一件棉被,在学校过夜,煮咖哩吃,还有试胆大会,这些通通都是跳脱常规的事。是老师让我明白,不要太被常规束缚。」

野田秀树表示,也是这位老师带大家在校庆时准备演出,他才有机会接触表演,国中时因为话剧社被认为「是女生的东西」,一度没接触,直到高中就读男校,才又有了契机。

「但我一开始是先加入足球社。」野田秀树表示,在那个年代社团没有足够的球可以使用,「大多是学长在使用球,后来有人问我要不要加入话剧社,我询问了『话剧社有没有学长?』发现是全新的社团,没有学长之后,我就加入了话剧社。」

野田秀树表示,他在高中社团最开始演的是荒诞派戏奠基人、日本剧作家别役实的作品,后来又开始尝试写剧本,野田秀树回忆,他写的第一个剧本,说的是有个人要买面包,拿面包的速度比付钱的速度快了0.00001秒,因此被认为是小偷,故事从这里开始,「当时演出时也得到很热烈地掌声,就像这次在台湾演出现场一样。」

野田秀树在《Q:歌舞伎之夜》融入了莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》,还有日本女作家紫式部的经典作《源氏物语》,还有贯穿在其中的皇后合唱团专辑《歌剧之夜》里的歌曲。

野田秀树表示,他一直想要写《罗密欧与茱丽叶》的后传,加上刚好受到皇后合唱团邀请,因此在歌曲里听见可以使用的元素,「我想的是,如果罗密欧与茱丽叶都活下来,这个故事会如何发展?又假如是茱丽叶一个人活下来,故事会如何?或是两个人都活下来,但不知道彼此的状态,那会是怎么样?」

此外,野田秀树也想引发观众思考,在罗密欧与茱丽叶都死去之后,两边家庭真的就不再有仇恨,世界真的就不再有战争了吗?

于是,剧中不同结局版本的罗密欧与茱丽叶,以超现实的方式,在不同的时空里意图拯救该时空的自己,笑料百出之外,却也令人感受到微微的悲伤,争端似乎没有停止的时候。

野田秀树表示,他是在第二次世界大战后十年出生的人,很反对战争,「我小时候周遭的环境还是很有战争的影子,而我居住的长崎也常常有一些原子弹爆炸的活动,有时会因为我是长崎人就邀我去表演,但我年轻时会有点抗拒,现在会觉得有机会还是要尽自己所能,发挥我反对战争的想法才是。」

上回来台是2020年在台湾演出《滚啦》,当时野田秀树因为迷路而遇到一对情侣帮助带路,令他感受到台湾人的亲切,经过疫情两年再度来台,野田秀树说,疫情让他沉淀思考舞台的意义是什么,而台湾观众的欢呼声也令他更加感受到舞台的热力,是来自于台上台下的互动,「希望疫情快点过去,不然观众戴着口罩看不见观众的表情。」

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